冯延巳（903年—960年），字正中，一字仲杰，南唐吏部尚书冯令頵之长子。

他的词多写闲情逸致，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，有词集《阳春集》传世。

其父令頵追随南唐烈祖李昪，南唐建国后出任吏部尚书，安家于广陵（今江苏省扬州市），故史书称其为广陵人。

冯延巳是五代十国时期著名词人、宰相。仕于南唐烈祖、中主二朝，三度拜相，官终太子太傅，卒谥忠肃。

冯延巳在南唐开国时，因才华横溢，被南唐烈祖李昪看中，任为秘书郎，并让他与太子李璟交游。后来李璟任元帅，冯延巳为元帅府掌书记。保大二年（944年），李璟登基的第二年便任冯延巳为翰林学士承旨。

保大三年（945年），冯延巳进为中书侍郎，李璟采纳延巳之策，趁闽国内乱攻克建、汀、泉、漳四州，王延政投降，闽国灭亡。保大四年（946年），加集贤殿大学士、同平章事（即宰相）。

保大五年（947年），陈觉矫诏擅发汀、建、抚、信等州兵进攻福州，李璟不得已命王崇文、魏岑、冯延鲁等会攻福州，因诸将争功而兵败。为救二弟延鲁，冯延巳引咎辞职，改任太子太傅。保大六年（948年），出为昭武军节度使（今江西抚州），不久便因继母去世辞官。

保大九年（951年），冯延巳为母守孝三年后复出，授冠军大将军、太弟太保。同年十月，南唐发兵灭楚，除南部数州为南汉乘机占有外，楚地尽归南唐所有，此时南唐的幅员达到巅峰，据有今江西全省，以及安徽、江苏、福建、湖北和湖南大部或部分地区。

保大十年（952年）三月，冯延巳以平楚功进为左仆射，与右仆射孙晟（又名孙忌）并同平章事（即宰相）。同年十一月，楚将刘言起兵叛唐，派遣王逵、何敬真等人攻击边镐，南唐军大败，撤出湖南，楚地得而复失。冯延巳和孙晟二人自请罢相。

保大十一年（953年）三月，冯延巳第三次出任宰相。

显德二年（南唐保大十四年（956年）），后周大举进攻南唐，南唐连失淮南数州后，李璟派孙晟、李德明等人出使求和，周世宗不允，并将孙晟带回汴京，孙晟因不肯泄露南唐虚实而于同年十一月被周世宗处死。

李德明则主动请求返回金陵劝说李璟割让江北土地并去帝号向后周称臣，李德明返回金陵后即被李璟以通敌叛国罪斩首示众。此后，后周军继续进攻淮南，南唐军接连溃败。显德五年（958年）四月，南唐的江北地仅剩下下庐州、舒州、蕲州和黄州等四州未被后周攻陷，李璟遣刘承遇赴迎銮镇奉表给周世宗，表中自称南唐国主，请求割让长江以北剩下的四个州，每年贡献数十万财物。至此，后周罢兵。同年五月，冯延巳第三次被罢相，但仍被李璟授为太子太傅。

建隆元年（960年）五月，罢相两年后，冯延巳在抑郁寡欢中病逝，享年五十八岁，谥号“忠肃”。

冯延巳仕途坎坷，三起三落，但因其博学多才，加上为人胸襟宽广、宅心仁厚，在其主政期间对政敌也多采取包容态度，南唐中主李璟对其始终信任不疑。

南唐朝廷党争激烈，宰相宋齐丘与冯延己、魏岑、陈觉、冯延鲁、李征古、查文徽为一党，孙晟则与韩熙载、常梦锡、萧俨、江文蔚、李德明为一党。

冯延巳是一个胸襟宽广、志向远大、执着自信、忧国忧民却又生不逢时的悲剧性人物。

冯延巳若是生在宋太祖当政的时代，以他的胸襟和才识成为一代贤相亦无不可能。冯延巳去世后获赠的谥号是“忠肃”，也正是他一生忠诚恭敬、宽仁爱人的真实写照。

与李璟、李煜一样，冯延巳也多才多艺，这也是李璟信任他的重要原因。他的才艺文章，连政敌都很佩服。

冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定性和朦胧性。他词中的忧愁，具有一种超越时空和具体情事的特质，写来迷茫朦胧，含而不露。

冯词中的忧愁“闲情”，常常很难确指是什么性质的忧愁，是因为什么原因而苦闷。比如前面例举过的《鹊踏枝》中的“闲情”，就很难说清是一种什么样的情，一种什么样的愁。他只是把这种闲情闲愁表现得深沉而持久，想抛掷也抛掷不了，挣扎也挣扎不脱，像孙悟空的紧箍咒，始终缠绕在心头。

他的几首《采桑子》词，这个特点最为突出。作者所要表现的就是人生中常有的一种说不清、道不明的忧愁苦闷，抑郁不欢；一种可能已经存在又似乎是即将来临的人生忧患。

冯词忧患苦闷的内涵性质，是无法确指的，无法界定的，从而留给读者更大的自由创造联想的空间，有着更大的艺术张力。读冯词，也会被感动，但需要联想，需要深层的思考。

在艺术上，冯延巳词也非常有特色。

一是空间境界比较阔大，常以大境写柔情，如“将远恨，上高楼。寒江天外流”(《更漏子》)；“楼上春山寒四面”(《鹊踏枝》)等。阔大无限的空间境界，表现出愁思的深重。

二是善于用层层递进的抒情手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。这就是古人所说的“层深”之法。其他词作也屡用此法。

三是在情景的配置上，善于用逆向配置法。

词中写情，最常见的是情与景交融互写，但情与景交融配置的方式有同向配置和逆向配置两种。

所谓同向配置，是客观景物蕴含的情感指向与主观情感的性质相同，逆向配置是客观景物的情感指向与主观情感性质正好相反。

冯延巳词中，常常喜欢用明媚灿烂的春景来写悲哀的情绪。情景的逆向配置，加倍写出了主人公的愁情。

面对欢乐之景，尚且苦闷，如果是悲哀之景，其忧愁苦闷更可想而知。